王孝忠在《地道战》扮演的鬼子演艺经历他参演的第一部电影作品,是1956年八一厂的《战斗里成长》,也正是从这部电影处女作开始,他在银幕上的角色,便由此开始了长达五十余年的“反派”定型。于是,《赤峰号》中的敌舰长,《战上海》中的敌参谋长,《打击侵略者》中的伪团长,《回民支队》中的叛乱分子,《突破乌江》中的匪营长,《岸边激浪》中的“大金牙”,《南海长城》中的敌特匪首"王中王"……当然,最令人津津乐道的,且与方化的《平原游击队》中的日本鬼子松井并驾齐驱的角色,当属王孝忠的一系列日本鬼子形象,像《永不消逝的电波》中的特高科处长中村,《地道战》中的中队长山田,《野火春风斗古城》中的情报顾问多田,还有后来八十年代初期的《一个美国飞行员》中的宪兵队长坂田等等,细数起来这些著名影片中王孝忠的日本鬼子形象,几乎占据了他所有出演角色的二分之一。这些同属是日本鬼子,但角色定位却各不相同,因为这其中的日本鬼子,既有诡计多端的特务,又有行伍出身的军曹,王孝忠从整体角色的一体化中,又找出了各自角色中的不同表演区域。这主要是得益于他青少年时代,人生成长的那一段刻骨铭心的经历。
反派演员王孝忠1928年5月29日出生东北,长在沈阳的王孝忠,1942年,就读于奉天铁路学院电讯专科。当时,任教老师,舍监等要职的都是日本人。这些退伍军人虽脱下戎装,但是从骨子里却顽固的保留下了日本军人所特有的武断,偏执和粗暴,对于在校学生,这些日本人在教学和进行柔道训练中,经常拳打脚踢,疯狂施暴,这种阶级仇,民族恨,深深的烙印在王孝忠幼小的心田里,由此在他从艺以后,并且去寻找与日本鬼子这一反派角色的人物原型和创作渊源时,这些痛苦屈辱的经历,便自然而然地浮现在他的眼前,王孝忠便从中进行了正确,恰当的借鉴,从而磨合到与角色相一致的切入点,使自己曾经经历的生活往事,有益的成为他塑造角色的生活素材。从而使王孝忠的日本鬼子,从脑海中真实人和事的底片中,再和大量的史海资料相结合,从而令广大观众过目不忘。1957年期间,王孝忠拍摄《永不消失的电波》有一场戏,是他扮演的日本特务头目中村,审问通过“分区停电”的手段而抓捕的地下谍报员李侠,很老练地瓣开他的手指阴险地说道：“老资格了啊。”这一动作便是王孝忠在剧本里并没有写到的现场发挥,因为他在此之前曾接触过整天发报的一个电务员朋友,看他手的中指由于经常按击电键,已经压磨的呈扁平状,与一般不从事这份工作的人的手指并不相同,他在拍摄现场用这样一个很恰如其分的动作,来表明日本特务的诡计多端,使这一反派人物的性格特征立刻显现出来。乐得导演王苹高兴地一下子扑到王孝忠的身旁,连声叫好。1961年,王孝忠在《突破乌江》中,为了更有别于以往扮演的反派角色,他特意向导演李舒田和李昂提议,把这个敌营长处理成一个“结巴”,是凭借自己的做旅长的姐夫才当上营长,以表现出他的愚蠢,无知及独断专行的鲁莽性格。但是,怎样“结巴”？该用哪一种“结巴”？王孝忠却还在心里围绕着“结巴”的发音犯着嘀咕。正巧,有一次,他在北京前门大栅栏等公共汽车的时候,遇到一位“结巴”走过来,主动找他问王府井百货大楼该搭什么车,怎么走,此人一开始说话还算流畅,但关键的词句却因为着急憋胀得满脸通红,却是越着急越半天说不出来,王孝忠从中似乎一下子寻找到创作灵感而茅塞顿开。这个并不是平时经常可以看得见的那种每句话都说不囫囵的“结巴”,很有语言表达方式的特色,他于是便一直跟着这个“结巴”,不但热情的给他指路,而且还一同乘车前往王府井百货大楼,待“结巴”下车以后,王孝忠又暗暗跟在他的身后,也走进了王府井百货大楼里,去仔细观察这个“结巴”的言谈举止,一举一动。所以,在《突破乌江》中,王孝忠把生活中的观察和积累,巧妙的“拿来”和借题发挥,并自然的运用到又一个反派角色的处理当中。王孝忠认为反派角色最难的一点,就是因为剧本对这样的一种人物没有突出性格的刻画,着墨很少,更没有连贯的人物情节,往往都只是一个脸谱化的注释符号而己,因为大量的笔墨要重点突出正面人物,英雄人物和主要人物,反派角色该如何来演,这只有靠自己去悉心啄磨,发挥演技,塑造出不相雷同的反派角色来,而不能是千人一面。王孝忠原八一电影制片厂,珠江电影制片厂著名电影表演艺术家王孝忠于2016年1月22日15时20分在广州逝世,享年88岁。
王孝忠电影作品一览表1957年：《战斗里成长》；1958年：《永不消逝的电波》；1959年：《回民支队》,《赤峰号》,《战上海》；1960年：《奇袭》；1961年：《突破乌江》；1962年：《东进序曲》；1963年：《怒潮》,《野火春风斗古城》；1964年：《岸边激浪》；1965年：《打击侵略者》,《地道战》；1976年：《南海长城》；1978年：《不平静的日子》；1980年：《一个美国飞行员》；1981年：《皆大欢喜》,《毕升》；1983年：《秋天里的印象》；1984年：《海瑞骂皇帝》；1985年：《女子别动队》。
“改头换面”的《地道战》1965年,王孝忠和张勇手,刘江等人参演的《地道战》一片,原本是一部“军事教学片”,但考虑到影片内容的主题化,情节的观赏性,大家集思广益,配合以擅拍军事科教片的导演任旭东一起,依据本厂拍摄《地雷战》的成功经验,共同将一种单调,枯燥,无形情节发展的非故事片片种,拍成一部在中国影坛上至今还广有影响,且深受广大观众由衷喜爱和欢迎的故事片类。这是八一厂继1962年的《地雷战》之后,是“军事教学片”和“战斗故事片”的一种很有益的探索和尝试。当时,厂领导并不同意更改原片类型,因为拍片经费数额有限,仍以“军事教学片”拨款,导演坚持初衷,在摄制组成立后,除了王孝忠,张勇手,刘江,谢万和四个人是八一厂演员之外,其余全部借用工程兵部队文工团的演员,包括主要演员朱龙广,刘秀杰等,工程兵部队不但出人出力,还投进了相当一部分资金,以确保影片的顺利完成。影片成功拍摄以后,审片的领导顿时有一种耳目一新的感觉,投放市场后,也立刻在广大观众中间产生了广泛的好评,并在民间引起了巨大的轰动,当年的拷贝增订数在全国同类故事片中高居第一。虽然,影片片头仍然是以“军事教学片”出现字幕,但影片中完整而连贯的故事情节,所弘扬的爱国主义,民族精神和中国人民的气节,都给人以极大地振奋和鼓舞。在影片中最后的结尾处,当回响起高亢激昂的“地道战,地道战,埋藏着英雄千千万……”的主题曲时,王孝忠扮演的日本鬼子山田队长在我抗日军民的追赶下猖狂逃窜,按照导演的设想要求王孝忠在自己所骑的战马飞跑的时候,在通往前方挖的一个很深很深的坑道里时,待战马跳跃的时候,同时从马背上纵身跳下,完成这一组镜头。为了防止演员意外受伤,剧务组已经事先在大坑旁边埋上一根树桩,在马跳跃的时候,好让王孝忠紧紧地抓住这个树桩,防止战马跳跃一刻会把演员甩进坑道里。当这一组镜头进行实景拍摄时,王孝忠在摄影机跟踪自己同步抢拍之时,按照规定跳跃战马,由于心里高度紧张,不小心双脚一下子提前脱掉了马蹬,险些从马背上摔下来,说此时,那时快,王孝忠在脱离战马的一刹那间,赶紧用双手死死地抱住了旁边的树桩,飞驰的战马纵身越过深坑,一跃而过。这个镜头一次成功了,可当时为了这个情节,医院里的医生,护士都在一旁紧急待命,唯恐万一出现意外,好赶紧现场及时抢救。王孝忠一次拍完这个高难度的镜头,使这出有惊无险的戏,让现场的救护和剧组人员深深的松了一口气。接下来便是朱龙广扮演的男主人公高传宝追上敌人,在一个破窑洞里一把抓住王孝忠扮演的日本鬼子山田,面对镜头,伸出双手,来一个气宇轩昂的造型亮相。虽说这部影片明显充斥着一些脸谱化的描写,但却给当时的观众,是一种非常鼓舞人心的感觉。只可惜,这样一个高难度的动作拍出来之后,却是徒劳无功,王孝忠吃惊的发现,在影片公映的完成本里,并没有这样一个情节和镜头的出现。事后,他赶紧追问导演,原来是因为影片已经超过了固定故事片的时间,而被迫删减掉了。王孝忠听后,为此抱憾不已,但是身为一名服从命令的军人演员,他也毫无办法。令他惟一略感欣慰的是,这部《地道战》,连同《地雷战》,再加上新拍的《南征北战》一起,组合成“老三战”,在“文革”之后多年荒芜的中国电影银幕上,以其特殊的涵义仍能够反复,不断地上映,故此,大家在连续,多次的观看中,已经在各自的心里,把电影中的每一个演员,每一段情节,都根深蒂固地牢牢记住。许多观众在观看这部影片后,都能会记住了王孝忠扮演的不可一世的日本鬼子,还有刘江扮演的那个“高,实在是高”的愚蠢的汤司令,那些“高,大,全”的正面人物,由于缺乏鲜明而突出的性格特征,反而在观众心中却相对模糊了。八一电影制片厂由此成功举措之后,在新时期电影复苏后,又陆续推出了《飞虎》,《长排山之战》等一系列不同军事题材的同类标有“军事教学片”的片种。“对号入座”与“黑帮”奇遇像王孝忠这种以专演反派,擅演坏蛋且小有名气的“配角”,在“文革”后期,当然也是不可避免地受到时代大风暴的无情冲击。当时同他一样正直的八一厂同事张良,邢吉田,张怀志,王毅等人,被在中央军委把持大权的林彪集团视为“军队异己”,暗降二级,以“劳动改造”的身份,按士兵复员回乡处理。1969年,正值“文革”动乱达到全国大乱之时,王孝忠回到阔别已久的东北老家,被重新分配到哈尔滨铁路机务段车辆厂,当上了一名普通的机修工人,这并非是一时半会的体验生活,而是实实在的变相劳动改造,况且这种工人的身份和生活一干就是多年。其中,王孝忠还经历了一段别人从未经历过的“奇特遭遇”。当时,有一天傍晚,王孝忠在一家小饭馆用餐时,一伙流氓小团伙主动上前搭腔,他们不但早已认出了银幕上的“日本鬼子”王孝忠,而且还打听到他的行迹,而暗地跟踪了他好几天。其中一个装扮时髦的女青年,更是把啤酒杯递到王效忠的面前,主动要同他交朋友,流氓团伙的最终目的,就是想要王孝忠加入他们的犯罪团伙,以他的名气和声望,而成为支持他们的“黑帮老大”。对此早已超出“追星”之外荒唐又无知的特殊要求,王孝忠当时的确感到事态严重,非同小可,尤其自己还是在脱下军装被“劳动改造”的监控之中。他一方面对之晓以道理,一方面暗地里寻找脱身时机。后来,几经回合,他好不容易才摆脱了纠缠,并从此改变了每天上班既不能迟到,又要错开下班的时间,以回避流氓小团伙的再次跟踪。为了此事,王孝忠颇费心思地花费了相当长一段时间,才保得平安。这一令人啼笑皆非的故事,确实让人感到王孝忠“日本鬼子”和反派角色的魅力独具,同时也无形中反映出当时的中国电影,在民间一种单一,普及化和大众化的心理效应。“暮止晨归”的又一台阶迈进林彪自我毁灭后的1973年,王孝忠等人重获新生,又即将可以重新回到离开多年的八一电影制片厂。但是,在王孝忠人生最失意的岁月里,是地处广州的珠江电影制片厂,伸出了热情的双手,接纳了王孝忠,邢吉田,张良,张怀志,王毅等人,大家感到受人滴水之恩,应当涌泉相报。经过几人慎重合计之后,还是决定继续留在了珠江电影制片厂,而且是一留,就终身留到了现在。王孝忠一行五人直到1985年,才正式从八一厂办理了转业手续,从而成为早在1969年就离开八一厂,直到1985年才正式算是脱下军装的一批“特殊军人”。王孝忠在南疆春早的广州,在维系自己后半生的珠影,不但继续延伸着本人努力超脱"脸谱化"的个性表演特色,而且还力争将自己的戏路,朝着喜剧方面发展,如在珠江电影制片厂《皆大欢喜》中主演的王厂长,就是一个实践良机,也是他一辈子擅演反派的大翻身。对于戏路,对于表演,作为任何一名演员,当然是希望更好地塑造出不同类别的银屏角色,王孝忠也不例外。但他对艺术严谨的主导思想和创作思路,无形中要求他要非常认真,精益求精的对待每一个角色,而从不过多过滥的“滥竽充数”。王孝忠王孝忠一辈子演戏做人,悟出了许许多多的真知灼见,而对于自己一生中的银幕创造,则自愧遗憾,深感不足。他对于上影厂的著名演员李纬推崇直至,认为他亦反亦正,在举手投足间都有戏份,认为自己发挥角色较为满意的是《回民支队》中的反派人物白守仁,有一种人物性格转变的复杂性；而最大的败笔是八十年代中期在古装片《海瑞骂皇帝》中,扮演的大奸臣王金,因是第一次扮演古代人物,缺乏必要的案头准备,再加上由于是香港导演从商业角度出发,注重讲究时效和过多考虑市场的“短,平,快”操作,而糟踏了一部很好的题材,甚为可惜。一席话道出了演员对自己公正,客观,实事求是的直白评价,也同时流露出对当今影视界,个别不顾艺术质量,粗制滥造,追求金钱利益价值的不良现象的一种蔑视和忧虑。